Schubertiade "An die
Sonne" 4 voix mixtes "Gebet"
Solistes : Françoise BRUSSATIS "Des Tages
Weihe" 4 voix mixtes "Der Hirt
auf dem Felsen" Psaume 42, opus 42 "Wie der
Hirsch schreit" Choeur |
« Schubertiade » « Der hirt auf dem Felsen » MENDELSSOHN Choeur
de
|
Denise
AMODIO |
Régine
DUPOUY |
Christine
OUGIER |
Avec le recul des deux cents ans qui nous séparent de la mort de Schubert, il nous est plus facile destimer la place de ce créateur dans lhistoire de la musique, une place qui saffirme être de jour en jour plus importante au fur et à mesure de la redécouverte de son uvre, tant sur le plan quantitatif que qualitatif. Bien sûr, le domaine le plus fantastique de la révélation du génie schubertien reste le lied. Schubert, qui se voulait et se pensait comme un «chantre allemand», un «Minnesänger», dune manière dautant plus exigeante que lenvironnement politique lui refusait le droit de lêtre, a complètement bouleversé lhistoire de la mélodie accompagnée, lhistoire du lied, de sorte que son nom est immédiatement associé à ce genre musical. Des grandes et folles ballades de ladolescence, pleines dimageries musicales, à lexpression visionnaire qui se dégage du cycle du «Voyage dhiver» ou des lieder daprès les poèmes de Heine, il y a tout un chemin qui passe par plus de six cents lieder. Dans cette pratique, presque cette ascèse quotidienne du lied, au cours de quinze années de composition, le langage musical se condense, sépure, devient littéralement prophétique, dans sa forme comme dans sa conduite harmonique. Ici, Schubert ouvre magistralement la voie aux musiques à venir. |
«Alors
vinrent des soirées Schubert, dites Schubertiades ,
avec de gais et joyeux compagnons. Lexcellent Vogl
chantait au mieux tous les admirables lieder, et le pauvre
Franz Schubert devait accompagner, tant que ses doigts
petits et courts pouvaient encore lui obéir. Notre
Bertl, comme nous lappelions parfois avec un accent
cajoleur, devait jouer ses dernières valses et les
rejouer sans fin jusquau cotillon final, en sorte que
le petit homme tout en nage ne retrouvait sa
tranquillité que pendant le modeste souper qui
suivait.» La plupart des poètes ici mis en musique sont aujourdhui tombés dans loubli. On range par exemple Johann Peter Uz («An die Sonne») parmi les poètes du groupe anachréontique qui ont, en prenant modèle sur les Anciens, célébré la nature et lamour. Mais il ne sagit en fait que dun seul aspect des choses, les poèmes dUz étant en partie emprunts de religiosité. Ce ne sont pas de simples méditations mais aussi des poèmes à plusieurs niveaux unissant une démarche théologique et lexpérience de la nature, le sentiment et la réflexion. Respectant le texte de base, Schubert alterne aussi les moyens expressifs : gravité de lhymne, délicatesse des impressions, dramatisme figuratif. Chaque type décriture musicale trouve ici sa place jusquau fugato comme symbole du style le plus noble. |
SCHUBERT "Ensembles Vocaux"
(Hymne au soleil) O soleil,
souverain du monde qui éclaire Begräbnislied Portons le
corps en sa sépulture, Des Tages
Weihe Maître
du destin, porte ton regard Lebenslust Quand on
ressent la joie de vivre, |
(Prière) Toi, source
de bonté, toi, Tu lis
aisément en mon coeur, Je suis
prêt à mourir en brave Sinon,
donne-nous la lumière Der
Tanz La jeunesse
parle et rêve sans cesse |
MENDELSSOHN "Psaume 42, op. 42"
Comme
languit le cerf après leau
vive, Air Mon
âme a soif de Dieu, du Dieu de vie. Récitatif et Choeur Mes larmes
sont mon seul pain, Choeur Pourquoi
taffliges tu, mon âme, et
pourquoi
|
Mon Dieu,
mon âme vient-elle à
défaillir, Quintet Le jour, le
Seigneur ma promis sa grâce, Choeur Pourquoi
taffliges tu, mon âme et
pourquoi |
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